Die meisten Innenaufnahmen entstehen in Räumen, die niemand für Fotografie entworfen hat: eine Mietwohnung, ein Hotelzimmer, die Küche der Großmutter. Kein Platz für Stative, keine Zeit zum Aufbauen, und die Kundin steht schon da und wartet.

Die gute Nachricht: Der Raum enthält bereits eine Lichtquelle, die Studios für Geld nachbauen. Ein Fenster ist groß, weich, gerichtet und kostenlos. Es braucht von Ihnen keine Technik, sondern drei Entscheidungen, die etwa neunzig Sekunden dauern.

Gehen Sie durch den Raum, bevor Sie jemanden hinstellen

Fangen Sie nicht dort an, wo die Kundin zufällig steht. Kommen Sie herein, ignorieren Sie die Möbel und suchen Sie ausschließlich Licht.

  • Suchen Sie das größte Fenster. Weich wird Licht durch die Größe der Quelle im Verhältnis zum Motiv, also ist ein großes Fenster aus der Nähe die weichste Quelle im ganzen Haus.
  • Schauen Sie, worauf das Licht fällt. Eine weiße Wand gegenüber dem Fenster ist ein kostenloser Reflektor. Ein dunkles Bücherregal an derselben Stelle ist eine kostenlose Abschattung. Beides hat jemand anders längst für Sie entschieden.
  • Prüfen Sie auch, was hinter der Person ist, nicht nur davor. Die halbe Arbeit an einem guten Innenbild besteht darin, zwei Quadratmeter aufgeräumten Hintergrund zu finden.
  • Und erst dann Möbel rücken. Ein Sessel, zwei Meter zum Fenster geschoben, verändert mehr als jede Einstellung an der Kamera.

Der Abstand ist Ihr einziger Dimmer

Innen fällt Licht schnell ab. Das ist ein Problem, wenn Sie dagegen arbeiten, und ein Werkzeug, wenn Sie es nutzen.

Rücken Sie eine Person von einem Meter auf zwei Meter vom Fenster weg, und rund drei Viertel des Lichts sind weg, weil die Helligkeit mit dem Quadrat des Abstands abnimmt. Deshalb wirkt der Raum zwei Schritte von der Scheibe entfernt dunkel.

Beide Positionen sind nützlich, aus gegensätzlichen Gründen:

  • Dicht am Fenster ergibt das weichste Licht und den steilsten Abfall. Die abgewandte Gesichtshälfte wird schnell dunkel, der Hintergrund noch schneller. Das ist Ihre dramatische, modellierte, redaktionelle Position.
  • Zwei bis drei Meter zurück ergibt flacheres, gleichmäßigeres Licht über eine ganze Gruppe und einen Hintergrund, der den Gesichtern in der Helligkeit nahekommt. Das ist die Position für Familien, für alles mit mehr als zwei Personen und für Kundschaft, die schlicht gut aussehen will.

Wenn Sie sich eines merken: Um das Licht weicher zu machen, rücken Sie die Person näher ans Fenster, nicht die Kamera näher an die Person.

Der Winkel bestimmt die Stimmung, und Sie setzen ihn mit den Füßen

Ein Fenster, eine Person, und alles hängt davon ab, wer wo steht.

  • Person zum Fenster, Sie dazwischen. Flach, sauber, gnädig. Praktisch kein Schatten. Gut für Headshots, für Haut und für alle, die wegen ihres Gesichts nervös sind.
  • Fenster im Winkel von fünfundvierzig Grad. Die Standardposition fürs Porträt. Sie erzeugt einen Nasenschatten, der auf der Schattenseite bleibt, und einen sichtbaren Wangenknochen. Wenn Sie eine Anordnung lernen, dann diese.
  • Fenster genau seitlich. Halbes Gesicht im Licht, halbes im Schatten. Stark und düster, und für fast alle unvorteilhaft, die nicht ausdrücklich danach gefragt haben.
  • Fenster im Rücken. Gegenlicht, ein heller Saum im Haar, ein weicher Schleier. Belichten Sie auf das Gesicht und lassen Sie das Fenster ausfressen: ein reinweißes Fenster im Bild ist kein Fehler, es ist der Punkt.

Drehen Sie die Person, nicht den Raum. Fünfzehn Grad Drehung verändern den Schatten im Gesicht mehr als jeder Menüpunkt.

Machen Sie die Deckenlampen aus

Das ist der häufigste behebbare Fehler in Innenräumen, und er kostet nichts.

Tageslicht durch ein Fenster liegt bei etwa 5500 bis 6500 Kelvin. Haushaltsglühlampen bei etwa 2700 bis 3000. Treffen beide dasselbe Gesicht, rettet kein Weißabgleich die Lage: Korrigieren Sie das Tageslicht, wird die Lampenseite orange; korrigieren Sie die Lampe, wird die Fensterseite blau. Haut hat dann zwei Farben im selben Bild.

Alles Künstliche aus, Weißabgleich auf Tageslicht, und lassen Sie den Raum dunkler werden. Dunkler und einfarbig schlägt heller und zweifarbig.

Die Ausnahme ist eine Lampe, die sichtbar zum Bild gehört: eine Nachttischleuchte im Bild, eine warme Küche am Abend. Dann ist sie eine motivierte Quelle und gehört dorthin. Das ist eine Entscheidung, kein Versehen.

Lesen Sie das Wetter, nicht die Uhr

Der Rat mit der goldenen Stunde nützt innen am wenigsten, weil die meisten Termine um elf Uhr vormittags liegen.

  • Bedeckter Himmel ist das beste Fensterlicht überhaupt. Der ganze Himmel wird zur Quelle, das Licht bleibt also überall im Raum weich. Ein grauer Tag ist ein Geschenk, kein Kompromiss.
  • Direkte Sonne durch Glas ist klein, hart und kontrastreich. Kämpfen Sie nicht dagegen: Entweder hängen Sie einen weißen Vorhang vors Fenster und machen daraus eine riesige Softbox, oder Sie nutzen die harten Formen bewusst und lassen einen Sonnenstreifen quer durchs Bild fallen.
  • Ein Nordfenster bekommt auf der Nordhalbkugel nie direkte Sonne und bleibt deshalb den ganzen Tag konstant. Südlich des Äquators gilt das für ein Südfenster. In diesem Raum machen Sie die Bilder, die Sie sich nicht leisten können zu verlieren.

Wenn der Raum wirklich schlecht ist

Kleines Fenster, dunkle Wände, kein Platz. Das kommt vor, und eine offenere Blende allein löst es nie.

  • Fotografieren Sie im Türrahmen. Türen sind in den meisten Wohnungen die breitesten Öffnungen und fangen oft Licht aus zwei Räumen gleichzeitig.
  • Legen Sie eine weiße Bettdecke oder ein Handtuch knapp außerhalb des Bildes auf die Schattenseite. Ein Hotelbett ist ein Zwei-Meter-Reflektor, an den niemand denkt.
  • Erhöhen Sie ISO, bevor Sie die Belichtungszeit verlängern. Korn ist eine Textur, das verzeiht Kundschaft. Bewegungsunschärfe im Gesicht ist nicht zu retten.
  • Gehen Sie näher ran. Füllen Sie das Bild mit zwei Gesichtern und einer Hand, und der hässliche Raum verschwindet, ohne dass Sie ihn reparieren müssen.

Die Neunzig-Sekunden-Raumprüfung

  • Größtes Fenster gefunden, alles andere ignoriert
  • Person ein bis zwei Meter davor, je nachdem wie modelliert das Licht sein soll
  • Fenster etwa fünfundvierzig Grad zum Gesicht
  • Alle Lampen aus, Weißabgleich auf Tageslicht
  • Helle Wand oder Bettlaken auf der Schattenseite
  • Hintergrund vor dem ersten Bild geprüft, nicht danach

Dafür braucht es keine Tasche. Es braucht die ersten neunzig Sekunden, in denen Sie das Licht ansehen statt die Kundin.

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