La plupart des séances en intérieur se déroulent dans des pièces que personne n'a conçues pour la photo : un appartement loué, une chambre d'hôtel, la cuisine d'une grand-mère. Pas de place pour des pieds, pas de temps pour installer quoi que ce soit, et la cliente est déjà là, debout, qui attend.

La bonne nouvelle : la pièce contient déjà une source que les studios paient pour imiter. Une fenêtre est grande, douce, directionnelle et gratuite. Elle ne demande pas de matériel, elle demande trois décisions qui prennent environ quatre-vingt-dix secondes.

Parcourez la pièce avant de placer qui que ce soit

Ne commencez pas là où la cliente se tient par hasard. Entrez, ignorez les meubles, et cherchez uniquement la lumière.

  • Trouvez la plus grande fenêtre. Ce qui rend une lumière douce, c'est la taille de la source par rapport au sujet : une grande fenêtre de près est donc la source la plus douce de tout l'immeuble.
  • Regardez sur quoi cette lumière tombe. Un mur blanc en face de la fenêtre est un réflecteur gratuit. Une bibliothèque sombre au même endroit est un drapeau gratuit. Dans les deux cas, quelqu'un a déjà décidé pour vous.
  • Vérifiez ce qu'il y a derrière le sujet, pas seulement devant. La moitié du travail d'une bonne image en intérieur consiste à trouver deux mètres carrés de fond dégagé.
  • Et seulement ensuite, déplacez les meubles. Un fauteuil tiré de deux mètres vers la fenêtre change davantage que n'importe quel réglage de l'appareil.

La distance est le seul variateur dont vous disposez

En intérieur, la lumière chute vite. C'est un problème quand on lutte contre, et un outil quand on s'en sert.

Éloignez une personne d'un mètre à deux mètres de la fenêtre, et environ trois quarts de la lumière disparaissent, car l'intensité décroît avec le carré de la distance. C'est pour cela que la pièce semble sombre deux pas après la vitre.

Les deux positions servent, pour des raisons opposées :

  • Tout près de la fenêtre : la lumière la plus douce et la chute la plus rapide. Le côté opposé du visage s'assombrit vite, et le fond encore plus. C'est votre position dramatique, modelée, éditoriale.
  • Deux ou trois mètres en retrait : une lumière plus plate et plus régulière sur tout un groupe, et un fond dont la luminosité se rapproche de celle des visages. C'est la position pour les familles, pour tout ce qui dépasse deux personnes, et pour une cliente qui veut simplement être à son avantage.

Si vous ne retenez qu'une chose : pour adoucir la lumière, rapprochez le sujet de la fenêtre, pas l'appareil du sujet.

L'angle décide de l'ambiance, et vous le réglez avec vos pieds

Une fenêtre, une personne, et tout dépend de qui se place où.

  • Sujet face à la fenêtre, vous entre les deux. Plate, propre, indulgente. Quasiment pas d'ombre. Parfait pour les portraits professionnels, pour la peau, et pour qui appréhende son visage.
  • Fenêtre à quarante-cinq degrés. La position par défaut du portrait. Elle donne une ombre de nez qui reste du côté ombré et une pommette visible. Si vous n'apprenez qu'un schéma, apprenez celui-là.
  • Fenêtre pile sur le côté. Un demi-visage éclairé, l'autre dans l'ombre. Fort et sombre, et peu flatteur pour presque tous ceux qui ne l'ont pas demandé.
  • Fenêtre derrière le sujet. Contre-jour, un liseré lumineux dans les cheveux, un voile doux. Exposez pour le visage et laissez la fenêtre brûler : une fenêtre parfaitement blanche dans le cadre n'est pas une erreur, c'est l'intention.

Tournez la personne, pas la pièce. Quinze degrés de rotation modifient l'ombre sur un visage plus que n'importe quelle ligne de menu.

Éteignez les plafonniers

C'est l'erreur corrigible la plus fréquente en intérieur, et elle ne coûte rien.

La lumière du jour par une fenêtre tourne autour de 5500 à 6500 kelvins. Les ampoules domestiques autour de 2700 à 3000. Quand les deux frappent le même visage, aucune balance des blancs ne rattrape la situation : corrigez le jour et le côté lampe vire à l'orange, corrigez la lampe et le côté fenêtre vire au bleu. La peau se retrouve en deux couleurs sur la même image.

Éteignez tout l'artificiel, réglez la balance des blancs sur lumière du jour, et laissez la pièce s'assombrir. Plus sombre et d'une seule couleur vaut mieux que plus clair et de deux.

L'exception, c'est quand la lampe fait visiblement partie de l'image : une lampe de chevet dans le cadre, une cuisine chaude le soir. C'est alors une source motivée, et elle est à sa place. Cela reste une décision, pas un accident.

Lisez la météo, pas l'horloge

Le conseil de l'heure dorée est le moins utile en intérieur, parce que la plupart des séances sont calées à onze heures du matin.

  • Le ciel couvert est la meilleure lumière de fenêtre qui soit. Le ciel entier devient la source, la lumière reste donc douce partout dans la pièce. Une journée grise est un cadeau, pas un compromis.
  • Le soleil direct à travers la vitre est petit, dur et contrasté. Ne luttez pas : soit vous tendez un voilage blanc devant la fenêtre et vous en faites une immense boîte à lumière, soit vous utilisez les formes dures volontairement et laissez une bande de soleil traverser le cadre.
  • Une fenêtre orientée au nord ne reçoit jamais de soleil direct dans l'hémisphère nord, et reste donc constante toute la journée. Au sud de l'équateur, c'est la fenêtre au sud. C'est dans cette pièce que vous faites les images que vous n'avez pas le droit de rater.

Quand la pièce est vraiment mauvaise

Petite fenêtre, murs sombres, pas de place. Cela arrive, et une ouverture plus grande n'y suffit jamais.

  • Photographiez dans l'embrasure de la porte. Les portes sont les ouvertures les plus larges de la plupart des logements et captent souvent la lumière de deux pièces à la fois.
  • Posez une couette blanche ou une serviette juste hors champ du côté de l'ombre. Un lit d'hôtel est un réflecteur de deux mètres auquel personne ne pense.
  • Montez les ISO avant de baisser la vitesse. Le grain est une texture, les clients le pardonnent. Un visage flou de bougé ne se rattrape pas.
  • Approchez-vous. Remplissez le cadre de deux visages et d'une main, et la pièce laide disparaît sans que vous ayez à la réparer.

Le contrôle en quatre-vingt-dix secondes

  • Plus grande fenêtre repérée, le reste ignoré
  • Sujet à un ou deux mètres, selon le modelé souhaité
  • Fenêtre à environ quarante-cinq degrés du visage
  • Toutes les lampes éteintes, balance des blancs sur lumière du jour
  • Mur clair ou drap du côté de l'ombre
  • Fond vérifié avant la première image, pas après

Rien de tout cela ne demande un sac. Cela demande de passer les quatre-vingt-dix premières secondes à regarder la lumière plutôt que la cliente.

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